秦老的甲骨文篆刻得益于他扎实的古玺汉印的功底,他自言印比字好。特别是在多字印的创作中能将全印调度得巧妙妥帖,生动多姿。自上世纪七十年代以后,他必以甲骨文作印章边款,少则数字,多则数十字、上百字,鸿篇巨制,洋洋大观。
在我的LMCC居住之后,我的画与哈德逊火山的叠加活动有关,这是加利福尼亚的结果,并利用火山作为曼哈顿地区竞争力的比喻。“911”之后,我把那些画放在一边,专注于夜的反光,桥牌的移动,复杂的恐怖的幻影。
埃舍尔越来越复杂的图像赢得了观众的欣赏,特别是在1954年他在阿姆斯特丹的市立博物馆举办的第一次展览期间,该展览是为了配合重要的全球数学家会议。他对20世纪60年代迷幻乐粉丝对自己作品的热情持怀疑态度,拒绝了米克·贾格尔(Mick Jagg...
在展览的最后,还特别开辟了一个独立部分“秀木成林”,将韩美林的设计手稿一一呈现。展览以多种形式引导观众进入韩美林丰富的艺术世界,营造沉浸式的观展体验。观众可以借助科学技术,徜徉于“美林的世界”。展览力图还原韩美林在安徽工作生活的历程和收获,...
渐江于1656年与汪家珍同游黄山后,便年年都去,足迹遍及黄山诸峰。这些山川均是奇兀高耸、空旷幽深,黄山的石质与生于石壁间孤倔的松树成为了渐江画笔下的经典题材。可以说,黄山成就了独一无二的渐江。
红、黄、蓝、白、黑这五种最基础的色彩在卡普尔那里构建出近似宇宙初生的景观。而在本次展览中,红与黑成为主角。黑色寂灭,而红色带来光明。卡普尔曾说:“红色有某种含蓄和主动的性征,这让我着迷,我总是想用红色创作作品。”其实卡普尔作品中的红色是多样...
傅抱石意识到中国画需要讴歌新时代才能获得新生。这促使他转变了绘画理念和画风,其在潇洒灵秀、恣肆奔放的风格基调上,创造出浪漫激越、豪放壮阔的审美意象。他守正创新,通过写生和创作,拓展绘画题材,变革理念技法,促进中国画与社会主义社会相适应。
“刘开渠先生把自己一生的命运前途与中国社会的发展和图强紧密联系在一起,他用西方写实的造像法为中国立碑,并在新中国成立后,与雕塑界的同道们一起担负起为中国革命立碑的使命,业绩非凡,载入史册,为一个民族美的历程建起一个不朽的里程碑。他的道德文章...
姜丹书,著名书画家、美术理论家,是中国第一批美术教师。桃李满天下,潘天寿、丰子恺等都是他的学生。此次展出的“丹心育美——姜丹书与近现代美术教育”展览通过“赤石翰墨”“敬庐师友”“丹心艺旅”三个部分展出姜丹书及其师友作品、美术教育文献等,全面...
“安徽现代美术名家作品展”二期展览将一期展出的诸位美术名家作品进行了更新,并增加了王之忠、石克士、梅纯一等名家作品。通过他们不同的作品面貌,品味其在各自艺术领域的孜孜追求。缅怀先辈,致敬名家,才能饮水思源、不忘初心,把对艺术的热爱牢记于心、...