文/皖江潮
展览简介
傅抱石作为二十世纪中国画的代表性画家，毕生都在为创造出具有思想深度和精神情怀的中国画而努力，他的作品充满了强烈的爱国意识和时代精神。
新中国成立后，傅抱石意识到中国画需要讴歌新时代才能获得新生。这促使他转变了绘画理念和画风，其在潇洒灵秀、恣肆奔放的风格基调上，创造出浪漫激越、豪放壮阔的审美意象。他守正创新，通过写生和创作，拓展绘画题材，变革理念技法，促进中国画与社会主义社会相适应。他深感中国革命胜利的来之不易，感动于毛主席诗词中蕴含的革命乐观主义和革命浪漫主义情怀，感慨于社会主义建设的火热图景和祖国河山的壮美，将革命圣地、毛主席诗意和新社会新生活纳入画面，作品呈现出崭新的时代风貌。他的毛主席诗意画，以其浪漫的意境、豪迈的激情，将中国传统诗意画推入新的境界，成为新中国宝贵的精神财富和艺术成就之一。
本次展览，观众不仅可以欣赏傅抱石卓越的绘画艺术，领悟作品中的家国情怀，同时饮水思源，体悟中国共产党的创业维艰，感受中国共产党人的革命浪漫主义情怀和新中国奋发有为的精神风貌。通过本展览，衷心希望广大观众在全面建设社会主义现代化国家的新征程中，热爱祖国、热爱生活，将人生理想同国家命运紧密相连，为实现中华民族伟大复兴的中国梦不懈奋斗。
重点展品
1、《虎踞龙盘今胜昔》 纸本 设色 轴
1962年7月 41.5×55.8
此画为傅抱石于1962年正式得读《七律·人民解放军占领南京》后所作，对之前听闻中被误读的诗句进行了改正，画面风格与此前同主题画作风格迥异，反映了作者当时的激动心情。
2、《江山如此多娇》 纸本 设色 横幅
1959年8月 39×115
此画是傅抱石当年创作《江山如此多娇》中多个版本中的一幅。最终稿由傅抱石、关山月共同创作，现收藏于人民大会堂。此画因系傅抱石个人完成，故更体现傅抱石的创作追求和艺术特点。
3、《井冈山》 纸本 设色 立轴
1964年1月 246×115
1963年10月，傅抱石赴井冈山地区写生，返宁后创作了一批精品，此幅《井冈山》就是其中之一。此图脱尽旧式山水的画法和格式，无论构图、绘画，都从自然中来。傅抱石更是首创用电熨斗熨烫法，在墨渖末干之前急速以熨斗烫，墨迹散向两边，中间变淡，形成自然的层次感和立体感。
4、《镜泊飞泉》 纸本 设色 立轴
1961年7月 255×122.5
此幅作品采用一比二点五的横幅绘制，突破了传统焦点透视的限制，将“瀑”与“潭”囊括于同一画幅上；用笔上，大笔勾勒，泼染与勾皴结合，将泉瀑飞涌灵动、水汽荡漾的特色巧妙地表现出来。此作品是傅抱石对早期泉瀑山水的深入拓展，进一步确立了其晚年浑雄壮美、沉厚奔放的山水画审美基调。
5、《漫游太华》 纸本 设色 册页
1960年11月 32.5×52.5
1960年10月，“二万三千里”写生工作团抵达华山。11月1日，傅抱石在成都创作完成此画。作为其创作的第一幅华山图，他打破传统，以独创抱石皴式的荷叶皴创作此画，此画也成为其画风的转折点。其代表作《待细把江山图画》（藏于中国美术馆）也曾参考此画。
6、《沁园春·长沙》词意图 纸本 设色 立轴
1965年1月 212×82
此画近景绘江水浩渺，一叶扁舟载着数人听一长袍青年讲话。远处江面开阔，江岸被浓霞映成深红色，深秋氛围浓厚。画作将客观再现的“万山红遍，层岭尽染”和主观构思的“恰同学少年……到中流击水，浪遏飞舟”完美结合，实属傅抱石毛主席诗意画精品。
7、《忆秦娥·娄山关》.词意图 纸本 设色 立轴
1964年10月 245×96
《忆秦娥·娄山关》为傅抱石一再创作的主题，画面多以山岗叠岭为主体，山势沉稳浑厚，充分体现了“抱石皴”丰富的用笔魅力。山头红旗飘扬，队伍涌动，残阳如血。
8、《韶山》 纸本 设色 手卷
1959年6月 30.5×150
1959年6月6日，傅抱石受邀赴韶山写生创作。6月10日，在深入走访、几易草稿后，以“毛泽东故居”为标志性物象的《韶山》基本完成。全幅气势恢弘雄伟，格调清新自然，为傅抱石革命纪念地题材的经典之作。
9、《天池飞瀑》 纸本 设色 立轴
1961年 241×101
“天池飞瀑”是傅抱石泉瀑山水中具有原创性的重要题材之一，突破了早年山水的创作范畴。其利用高远构图原则塑造空间、强烈黑白对比先声夺人，传达出东北山水奇伟雄迈的地貌特色。作品笔墨洒脱，干笔、湿笔并用，淡墨、浓墨互相映衬，雄浑沉厚、坚凝豪迈。
展厅内景
江山如此多娇
——傅抱石绘画艺术展
主办单位：安徽博物院、南京博物院
展出时间：2022/8/30 - 2022/10/30
展出地点：安徽博物院新馆五楼临时展厅
——来源|安徽博物院