“南宋四大家”之马远篇

至宁宗、理宗时，画院的风尚渐由李唐之刚健劲硬，转化为马远、夏圭之水墨酣畅淋漓的拓展。马远、夏圭不仅发扬了李唐、萧照“简淡急速”的笔墨特征，并且愈趋于简化，以爽利的笔致，向“潇洒超逸”的风格发展。明代董其昌在《容台集别集》中论及唐、宋、元山水名家时云：“李思训写海外山，董源写江南山，米元晖写南徐山，李唐写中州山，马远夏圭写钱塘山……”以“钱塘山水”喻马夏画派，真切地道出了早期山水画与画家创作的地缘关系，也可见在后世画家的心中马夏画派已成为代表南宋晚期山水的典范。

马远，原籍河中，祖父南渡定居钱塘，南宋光宗、宁宗朝（1190-1224）为画院待诏，号钦山。画山水能以临安风光为题材，取景重心偏置画幅一角，故有“马一角”之称。马远曾祖贲、祖父兴祖、伯父公显、父世荣、兄逵、子麟均以画艺擅场，在画史上颇为罕见，马氏家族在当时有“佛像马家”之称。马远绘画亦受家学陶染，时人张鎡曾论其绘画得马贲用意，马远在传承家法的同时也能向其他画家学习，田汝成《西湖游览志余》就记载他的绘画“师李唐”。画史评之“画山水、人物、花禽，种种臻妙，院人中独步也。”

[南宋]马远，《雪屐观梅图》 轴，绢本设色 ，纵161.5厘米，横101.4厘米，上海博物馆藏

本次展出的马远《雪屐观梅图》作雪后空濛之景，策杖行吟之状。水滩、苍松、古梅与人物皆集中于左下角形成画面重心，远处雪山仅勾画轮廓略带横扫，用笔浑厚劲拔，与左下角的巨石遥相呼应。近处一位身着长袍的高士幽人策杖立于江畔，凝神观赏一株枝干虹曲的苍劲古梅，作行吟状。

[南宋]马远，《松寿图》 轴，绢本设色 ，纵122厘米，横52.7厘米，辽宁省博物馆藏

《松寿图》轴则绘松石远岫，奇峰突起，一鬍鬚飘然的老者，坐石台之上，两手抚膝，仰首远眺，神情贯注，似有所思。旁侧一童子抱杖侍立。峰顶苍松斜伸，山下悬壁劲松横空，与远近重叠的峰峦相互辉映，形象地表达了“如松柏之寿”，“如嵩山之禄”的寓意。临溪疏竹自然生动，增添了几分轻松与潇洒的情趣，整个画面画风豪放谨严，虽简实繁，取景奇特，笔墨淋漓，山石用大斧劈皴，画笔峭拔方硬。

画心右下角行书“马远”单款。画幅上端有南宋宁宗（赵扩）行书七言诗一阙：“道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹。”并书“赐王都提举为寿”。下钤“御书”朱文方印。

明人王世贞在《艺苑卮言》中论：“山水，大小李一变也；荆、关、董、巨又一变也；李成、范宽又一变也；刘、李、马、夏又一变也；大痴、黄鹤又一变也。”山水画发展至南宋时期，逐步摆脱北宋由李成、范宽所确立的全景式布局，形成以“马一角”“夏半边”为代表的边角式构图，并影响至明代以戴进、吴伟为首的浙派山水画。

此图是马远以宋宁宗诗意为题而绘的一件命题画作，题跋中所言“赐王都提举为寿”中的“王都提举”历来争议颇多，而据所题七言及画中对修道场景的描绘来猜测，“王都提举”可能是一位与修道长生活动密切相关的高寿官员。尽管马远奉命所为，但巧妙的构图，精练的笔墨，仍充分发挥了“马一角”的风貌特色。

马远其它代表作

[南宋]马远，《梅石溪凫图》页，绢本设色， 纵26.7厘米，横28.6厘米，故宫博物院藏

[南宋]马远，《松荫玩月图》页，绢本设色， 纵25.4厘米，横25.4厘米，美国大都会美术馆藏

[南宋]马远，《竹燕图》，绢本设色， 纵64.3厘米，横32.2厘米，日本奈良大和文化馆藏

[南宋]马远，《洞山渡水图》，绢本设色，纵77.4厘米，横33厘米，日本东京国立博物馆藏

[南宋]马远，《华灯侍宴图》轴，绢本设色，纵111.9厘米，横53.5厘米，台北故宫博物院藏

[南宋]马远，《踏歌图》轴，绢本设色，纵192.5厘米，横111厘米，故宫博物院藏