文/储福金

“传承——华拓、万里君师徒中国画高校联展”南京大学博物馆展览现场合影（储福金 左  万里君 右）

      八十年代末，我在金坛挂职副市长，结识了金坛不少的文学青年。那时候的万里君还在上学，喜欢写诗，给我的感觉，是一个小女孩。

      没想到小女孩考入了南京大学中文系。也没想到有一天她拿了一本诗集《美丽的流浪》的校对本来，请我写一个序。

      此前我看过她写的诗，也曾推荐过。但没想到她的诗，集在一起，很有艺术感觉，当时我在序中写到：小万的诗显得轻灵，显得新颖，显如一条清清澈澈的小溪在跳跃流淌着，显如一支新时代的流行歌，在幽幽巧巧地唱着。

      其实，那时我就感觉她的诗，在年轻灵动的色彩之下，有着一点沉入内在的忧伤。我还认为她是个小女孩，只提到了忧伤淡淡，现在看来，那种忧伤正是她与生俱来的艺术气质。

      还记得诗集出版后，在南大的知行楼里开了一次她的作品研讨会，那时候的研讨会并不流行，当时南大的教授包忠文、丁帆等都参加了研讨会。我曾从北大转学南大，也是南京大学的毕业生，当初给我们授课的民间文学高国藩老师也参加了研讨会，并当场朗诵了小万的诗。

      这让我对她诗的艺术表现有所刮目相看。

      她的诗是自然清新的，让人有着记忆的感觉，艺术诗的意味便是那点人生的忧伤。

      小万的第二本诗集《风吹哪夜》是赵本夫写的序，本夫在序中写道：小万从十四岁开始写诗，从此一路走来，在诗歌的园地里写出一片自己的姹紫嫣红。本夫评价小万的诗轻巧优美，简单而飘逸，像一条小溪，在生命的风景里清澈地流淌着。在这本诗集里，小万有了更多的思考和感伤。

《岁月到达的地方》

一个人坐在长椅上

看屋顶的阳光

静静滑过屋檐

又落在地上  

一个人坐在长椅上

听岁月的声响

听刻骨的爱情

在岁月的竹筛里

剩一把美丽的感伤

 一个人坐在长椅上

心绪柔柔地飘扬

那一路泪水

那年少轻狂

都随这时光

淡淡地流淌

一个人坐在长椅上

看远处的人来人往

有多少感慨

在这风中

热泪盈眶    

有没有一个角落

是岁月不能到达的地方

      以后的多少年中，她毕业了踏进社会。没想到有一天她作为电视台的主持人来采访我。更没想到有一天，她会当上省级杂志《乡土》的社长，我清楚社长从杂志定位到人员管理，不但要审稿，还要发行经营，这可不是我能想象的。我记得到那本杂志的定位是本土的、历史的、人文的，并有着一定的艺术品味。

      后来，又没想到的是她回南大就读，获得了硕士学位，更没想到，她学的是美术学，并成了一个画家，而且是大画家华拓的弟子。

      她的硕士毕业画《独坐黄昏》，创作的正是她第一本诗集中的一首诗。回头来看，她那时候的诗中便存了画。

独坐黄昏

凝望西边那片晚云

看未烬的火星

在遥远遥远的山巅燃起

纷纷的野芦花

随意成秋天别有的景致

羞红的田野

托起一片丰腴

凉凉的风

轻轻吹响一怀心绪

便有往事款款走进黄昏的画里

有一种感伤温温柔柔

独坐黄昏

想起一个人

      人有时候很奇怪，总会有让人想不到的。小万还是小万，过去那么个小女孩模样，后来会有那么多让人想不到的。

      她成了画家。听说她主持《午夜聊吧-名人访谈》的电视节目时，接触了很多的书画家，几乎每位名家都教过她画画。而华拓是执意要收她为徒，并且是关门弟子，拜师帖是他拿着她的手，手把手写的。

      我不懂画，但喜欢看画。那次回金坛去看她与华老的师徒画展，从一幅幅画中看到了许多的想不到。对画我说不出什么道道来，只觉得她的画中有着华老青绿山水的传承，也有着她人生变幻的奇彩，特别蕴含有一种诗的意味。融诗入画，说不尽的诗情画意。小万是一级作家，在画家中具有一级作家职称，是稀有的。听说华老当时也是看了她的诗集，才结师徒缘的。

      有关她的画，还是录一段华老的评价吧，知徒莫过师嘛：她的画富含诗意，有情感，显趣味，画面清丽而古雅……运笔施墨一点一划，纵情忘形，吟诗林泉……她用笔简约，物象疏朗，避开繁杂冗庸之形，复意轻巧清淡，在虚情中求情俏，在朴实中求秀容……她的文情、诗情筑就了她的特色和风貌。自古书画大家都具有深厚的文学修养，随着日月的交织，她的审美、学问、才情和思想会织出更为璨烂的锦绣前景。

    （作者系江苏省作家协会副主席）